从《黑神话悟空》聊起：性/别棱镜下的电子游戏发展史

[1] IGN的全称为Imagine Games Network，是由乔纳森·辛普森-宾特在1996年创立的电子游戏媒体评论网站，包含电脑游戏、任天堂、Xbox，以及包括电影、音乐、科技等在内的多个频道。

[2]《黑神话：悟空》为游戏科学工作室于2017年开始开发的单机动作类RPG游戏。

[3] How Black Myth: Wukong Developer’s History of Sexism Is Complicating its Journey to the West – IGN：https://www.ign.com/articles/how-black-myth-wukong-developers-history-of-sexism-is-complicating-its-journey-to-the-west

[1]https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%80%A7%E5%88%A5%E6%AD%A7%E8%A6%96

“当你觉得游戏是做给男玩家的时候，当你觉得游戏就是要争强好胜的时候，前面大概有好几十年的历史演变。这些观念，这些理所当然，都不是从石头缝里蹦出来的。”

触乐 陈静^[2]

[1] 分别是：源起、街机时代、主机时代、网游时代、手游时代。值得注意的是，这主要按照电子游戏的特点和媒介进行划分，而不是严格的时间先后顺序。

[2] 触乐《触乐对谈：妇女节，让我们谈谈游戏中的女性（下）》：https://www.chuapp.com/article/288566.html

[1] 现代奥林匹克运动会的发起人顾拜旦在1912年表示他将永远拒绝举办“女子奥运会”。这种观点反映了一种明显歧视女性和厌恶女性的心态：妇女既不具有社会性（因为女性主要在家扮演妻子、母亲和家庭主妇的角色），也不具有参加体育运动的自然性（因为身体条件比男性差）。

[2] 1986年，17岁的Susan是有史以来第一位获得男子世界锦标赛资格的女性。国际象棋联合会（FIDE）当时并不承认女性的参赛资格。

[1] Amanda C. Cote.(2015). Writing “Gamers”: The Gendered Construction of Gamer Identity in Nintendo Power (1994-1999). Games and Culture, Volume 13, Issue 5, 479 – 503

[2]https://www.bestcolleges.com/news/analysis/2021/03/21/history-women-higher-education/

[1] 《初代小蜜蜂》是日本游戏公司南梦宫在1979年推出的射击类街机游戏；《pong》是美国雅达利公司（ATARI）开发的乒乓球电玩游戏，发行于1972年；《太空侵略者》（スペースインベーダー）（Space Invader）是1978年由日本TAITO公司开发的飞行射击游戏。

[2]Amanda C. Cote.(2015). Writing “Gamers”: The Gendered Construction of Gamer Identity in Nintendo Power (1994-1999). Games and Culture, Volume 13, Issue 5, 479 – 503

[1]  How to Win Video Games (1982). Pocket Books. p87

[2] 《Ms. Pac-Man》的前身是几位麻省理工学生开发的《Crazy Otto》，该游戏在研发阶段与雅达利发生了版权纠葛。在诉讼事件后，GCC与Bally Midway签订协议开发《Pac-Man》的完整续作。

[3] 以下是《Ms. Pac-Man》诞生时的部分细节，摘自文章《吃豆人创作者口述史：世界上最受欢迎的游戏之一是如何诞生的？》（https://www.leiphone.com/category/industrynews/6Purb35vRNVtEC7N.html），说话人均为参与游戏开发项目的工作人员：

Steve Golson：我们找来一位名叫 Patty Goodson 的女士，她是一个专业的音乐家，为我们提供一些关于Crazy Otto的想法。……

Doug Macrae：Crazy Otto 里的第一幕：一个黄色有腿的吃豆人遇见了一个红色有腿的吃豆人，显然这个红色的是女性，因为ta们头顶出现了一个桃心。……

Golson：在短短两个星期的时间里，它从 Crazy Otto 变成超级吃豆人最后到吃豆人小姐（Miss Pac-Man）。从某种程度上来说应该是吃豆女（Pac-Woman），然后又很快变为吃豆人女士（Ms. Pac-Man）。

Macrae：「吃豆女 Pac-Woman」不好听所以又改成吃豆人小姐「Miss Pac-Man」，但是有人指出吃豆人先生和吃豆人小姐有个宝宝，所以ta们应当已经结婚了。

消息传到Mike Horowitz 处时，游戏名字变成「吃豆夫人 Mrs. Pac-Man」。而Mike和妻子Eileen Mullarkey结婚后，Eileen拒绝冠以丈夫的姓。她不喜欢别人叫她「Mrs. Horowitz」或「Mrs. Mullarkey」。她喜欢被人称作「Ms. Mullarkey」。

Horowitz：女性运动声势浩大，「女士Ms.」是个新词。我1981年结婚，妻子不想冠我的姓。她说，如果我把我的名字改为她的名字，她会把自己名字改成其它的，只是因为她不想我俩名字一样。

Horowitz：我的妻子觉得她是一个独立的女性——她确实是。在游戏动画中暗示了吃豆人夫妇已婚，但她仍然可以是「女士Ms.」。

[1] 繁荣的行业使得当时的游戏厂商笃信：市场足够大，用户足够蠢，即使开发出来的产品是垃圾，用户也会买单。1982年12月雅达利发布的《E.T.》证明这一观点是错误的——用户玩到这款游戏时被它的粗制滥造惊呆了。当时的媒体评论包括：“枯燥无味”；“图像质量很差”；“不可能有人玩通关”；“应该申请退款”……这也直接导致了雅达利大崩溃。

[2] 许多著名游戏厂商通过大规模的裁员和减薪来熬过漫长的“严冬”。《纽约时报》和《日经新闻》的专栏评论不约而同地宣称：“昙花一现的电子游戏娱乐市场已经穷途末路”。

[3] CAPCOM（卡普空株式会社、株式会社カプコン）是日本电视游戏软件公司，成立于1979年。台湾登记名为“卡普空”，香港登记为“嘉富康”，官网简体中文页面及中国大陆登记为“喀普康”,原名“I.R.M.”，是一家电器零售商。在1983年时更名为“CAPCOM”。

[4] https://www.polygon.com/a/street-fighter-2-oral-history/chapter-2

[5] 1985 年KONAMI发行的游戏《Yie Ar Kung Fu》（《功夫》）已经初具格斗游戏的雏形，宣传海报中的男主角动作参考了当时的功夫巨星李小龙的标志性动作——垫步侧踢，CAPCOM《街头霸王》中的角色“飞龙”的原型也是李小龙。

“我问过安田先生（安田朗，春丽的角色设计师），‘为什么她（春丽）的大腿这么粗？’他走出来大声说，‘真不敢相信你居然不能理解这种魅力！’”

日本游戏作曲家 下村阳子^[2]

[1] Ernest Adams. Fundamentals of Game Design (2006). Prentice Hall.

[2] https://www.polygon.com/a/street-fighter-2-oral-history/

“很长一段时间，游戏一直是男人和男孩的堡垒，一个孤立的俱乐部，前面挂着一个‘禁止女孩’的彩绘标志。”

来自雅达利崩溃后的一名女性玩家^[8]

[1]澎湃思想市场《游戏论·性/别丨电子游戏的女性形象建构策略》：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_19694512

[2] Graner Ray, S. Gender inclusive game design: Expanding the market (2004). Cengage Learning；Williams, D. (2006). A Brief Social History of Game Play. In P. Vorderer & J. Bryant (Eds.), Playing video games: Motives, responses, and consequences (pp. 197–212). Lawrence Erlbaum Associates Publishers.与现在的商业化游戏处境相似：市场处于寒冬时期，所以研发产品的时候要格外慎重地考虑风险，最可靠的方式就是参照和对标市面上已有的成功案例，参考其ta人的成功经验。

[3] 游研社《80、90年代的女玩家在哪？》：https://zhuanlan.zhihu.com/p/68539472

[4]Amanda C. Cote.(2015). Writing “Gamers”: The Gendered Construction of Gamer Identity in Nintendo Power (1994-1999). Games and Culture, Volume 13, Issue 5, 479 – 503

[5] 可以在《日本游戏开发者口述史》一书中窥见当时女性在卡普空公司的处境。

《洛克人》音效师松前真奈美提到：“我在公司的时候（1988年前后）整个音效部门只有一个男同事，其它全是女性。可能公司就是想要女性风格的音乐？但实际上公司后来发现音乐有点过于女性化了，可能就是因此才招收越来越多的男员工。”

《希魔复活》作曲人藤田晴美反驳道：“我认为不是那么回事！我觉得那些女同事刚好是应聘者中最有才华的罢了。”藤田晴美也指出，某些音乐具有鲜明的卡普空风格，是因为当时在此任职的许多女性音效师都是音乐学校出身，受到古典乐的影响更大，最符合招聘标准的也是这些具备音乐才华的女性。

但这些女性的才华被简单的“过于女性化”的评价所否认，这显然是一种基于性别身份的偏见。

[6] 落日间《Robert Mejia & Barbara LeSavoy 电子游戏图形的性政治 (2018)》：https://mp.weixin.qq.com/s/9owPY4qgZAt-KURGpV3TUQ

[7] Kirkpatrick, G. (2012). Constitutive tensions of gaming’s field: UK gaming magazines and the formation of gaming culture 1981-1995. Game Studies 12(1).

[8] 游研社《80、90年代的女玩家在哪？》：https://zhuanlan.zhihu.com/p/68539472

[1] 澎湃思想市场《游戏论·性/别丨电子游戏的女性形象建构策略》：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_19694512

“社会责任感并不是一种赚钱的工具，它也绝对不会推动股票价格上涨。”

游戏设计师 Brenda Laurel^[2]

[1] “She Tried To Make Good Video Games For Girls, Whatever That Meant”: https://kotaku.com/she-tried-to-make-good-video-games-for-girls-whatever-5913019

[2] She Tried To Make Good Video Games For Girls, Whatever That Meant”: https://kotaku.com/she-tried-to-make-good-video-games-for-girls-whatever-5913019

[3] “Girl Games: Adventures in Lip Gloss”: https://www.gamedeveloper.com/design/girl-games-adventures-in-lip-gloss#close-modal

[4] 女性主义者Rebecca L. Eisenberg评论道，“女孩游戏”几乎没有给游戏世界更大的性别平等带来希望，她们强化了声称要抗争的刻板印象……合作和建立关系是重要的，但这个游戏对教会女孩真正的友谊没什么作用，角色大多是肤浅和自我陶醉（“一张不化妆的脸太不时髦了！”妮可说）或是排外和残酷的（“与查兹一起出现永远不影响我在受欢迎人群中的地位！”斯蒂芬吹嘘）。

Laurel在后来的《Utopian Entrepreneur》(2001) 中写道，“反映大多数女孩生活中的社会现实是好是坏？……这些负面评价很伤人，而它们经常来自我们认为的盟友。” (p26)

“人气，绯闻，物质至上，嫉妒，欺骗，口红，归属感或者独占性”——这也许是Purple Moon得到的女孩感兴趣的内容，并以此为依据制作游戏。

但一些评论也指出，Purple Moon的访谈有一定的指向性，在游戏设计中使用如此简单、未经测试的结果是不恰当的。比如部分问题“你喜欢冲突吗？”女孩回答“不”；“你想和你在森林里遇到的人一起玩还是打架？”，女孩说“玩”；“你喜欢有任务还是自由地走动？” “自由。”

“最关键的是，这里没有标准答案，没有什么是‘好的’ ‘坏的’，没有什么是‘应该’或者‘不应该’。女性可以成为一个指挥官，一个管理，一个真正的战士，一切的一切仅仅取决于她们希望自己成为怎样的角色。”

触乐 见习步枪兵^[1]

[1] 触乐《SLG里的女性玩家》：https://www.chuapp.com/?c=Article&a=index&id=289470

[2] 澎湃思想市场《游戏论·性/别丨电子游戏的女性形象建构策略》：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_19694512

[3] Amanda C. Cote.(2015). Writing “Gamers”: The Gendered Construction of Gamer Identity in Nintendo Power (1994-1999). Games and Culture, Volume 13, Issue 5, 479 – 503

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